陆离

琅琊榜风起长林长篇剧评（一）

小时候非常爱看金庸小说，受那些快意恩仇的武侠风影响，长大后对古装剧总有一种天然的偏爱，每每遇到有评价不错的，不管是正剧还是武侠，宫廷还是玄幻，总会多关注两眼。

虽然古装剧集目前是中国影视剧大头，每年少说出产200部，但200部中至少有195部，一打开看两分钟就觉得自己胃开始疼。

这种胃疼剧显著特征有三个，第一，场景异常简陋。人设基本上是权倾朝野的战国大将or逆天改命的修仙奇才orXX帝国的天命皇子or万众追捧的江湖剑客，听着很高级，但他们活动的场景却十分寒酸，以至于一出来你就觉得他们都很穷，觉得莫名违和；

第二，没有剧情。似乎编剧只是为了让主角们谈恋爱才不得不加上打仗、亡国、修仙、复仇等等剧情，但加的极其草率敷衍，以至于当你回想剧情的时候，眼前的白是什么白，是你脑子里的一片空白；

第三，剧中台词或雷人或寡淡，食之无味，毫无新意。说了上句就知道下句，看了开头就知道结尾，而且总觉得类似的对话你十几年前似乎就在哪里见过。

200部里面，剩下3、4部，熬过了前面铺垫背景的几集，配几包辣条和可乐，或许可以将就着一路看下去。

这类剧也有几个显著特征。第一就是他们剧组通常真的很有钱，也舍得砸钱。从一开始剧组就在很卖力地告诉所有人，我们制作精良，我们团队很用心，我们演员实拍很辛苦，我们投资巨大。官宣铺天盖地，流量动不动就上百亿，看上去很棒棒；

第二，剧中人物算得上个性鲜明，剧情当下看也算言之有物。但当你回想的时候，你可能记得一些镜头，记得自己追剧时的投入，却绝对不会再点开重温第二遍。

跨过这些，最后，每年只剩下凤毛麟角的一两部，然后每两三年才可以有那么一部，可以封神。

比如15年横空出世的琅琊榜。

关于这部剧我就不再多赘述了，那年的网友们已经用了最真挚的情感、最高级的赞誉、最华丽的词藻表达了对他的喜爱之情。

琅琊榜之后，古装正剧市场掀起了一个前所未有的小高潮，正午阳光这个处女座剧组受到大家热烈追捧，观众的欣赏格调被这部剧直接拉升了好几个level。接下去的16、17年虽然不乏有几部大IP、大制作的古装剧集，但无论在立意高度、剧情精彩度还是故事完成度上，都无法与前者比肩。

然后，就到了2018年初。依然是这个处女座剧组，带着琅琊榜2 风起长林，舍弃了榜1累积下来的高人气、换掉所有主创演员、也没做任何前期宣传的，自己杀回来了。

——什么叫高手的寂寞？高手的寂寞就是自己拔起来的高度，只能由自己再上一层。

榜1和榜2同样是不可多得的优秀之作，但我认为榜2比前作更成熟，实现了一种递进。

因为爱看小说，我想可以从小说的三要素来阐述一下理由，那就是环境、情节、和人物。

首先，故事环境的恰到好处。在这点上，因为榜1珠玉在前，所以很多人往往忽略了榜2的故事环境打造，依然是一骑绝尘，分分钟秒了前后几年的剧。

放到剧中，这个环境就是指描述故事发生的每个场景。往细点说，比如演员的服化、造型、道具，往大点说，就是导演和剧组本身的审美和意境。

服化造型方面有太多经典案例，比如杨树云老师的87版红楼梦、刘晓庆版武则天，比如叶锦添的大明宫词，再往后比如甄嬛传、大秦帝国等等，这些都是经典，琅琊榜剧组在服化上，尚不能忝居第一。当然，他的强项，也不在服化，而在于审美，在于意境，在于细节，在于场景打造。

这是正午阳光的杀手锏，在榜1里惊艳了众人，也在榜2里延续了下来。

不同于其他古装剧的粗制滥造、狗血违和，这个剧组有着考究的历史意识和深厚的人文底蕴。

由于参考的历史年代为南北朝，是各种政权和文化交迭最频繁的时期，所以宫室府邸、城墙酒肆的匾额，正式的宫廷奏章、军用虎符都是用较为古朴的篆文，而日常往来书信、文函字条都是用民间流行的隶书、楷书，显得十分贴合历史实情——这是文字类；

服饰系统完整细致，同时极为贴合剧中人物角色身份。以二公子为例，全剧大大小小的朝服家居服战袍有30套左右，或少年意气、飘逸出尘，或金戈铁马、挥斥方遒。朝服宽袍大袖，用料讲究，亮底绣边，银龙暗纹；战服则是窄袖劲装，护腕束发，黑甲银盔，气势如虎；甚至葬礼上的披麻戴孝都有一套完整的斩衰服，手握苴杖，绞麻为带，头冠绳缨，衣不缝边；再细节到编发、头发后边收尾的发扣和头顶发簪材质，都是有讲究和考证的——这是服饰类。

剧中人物闲谈读书，烹茶煮酒等等日常起居，都是席地而坐，潇洒自在，颇有魏晋遗风；礼仪系统更是详尽，日常行礼问候，君臣磕拜大礼，仪典节日，丧葬吊唁等等，都十分细致完整——这是文化类。

在这样用心的细节打造下，我们才可以看到一个个不着痕迹，却无比舒心和谐的场景：

少年侠客打马而过的官道上总有匆匆闪避的行人；离家出行的江湖医者总是随身携带符合身份的行囊；各个城门、渡口、繁华的街道总聚集着沿街叫卖的商贩；在门口摆放火盆和爆竹互道一声“新岁安泰”的寻常百姓；在药铺里、王府中穿梭来去，忙忙碌碌的药童与家仆；在30集说出自己有神农之志，想遍访天下草植的医女，在第4集收拾行李时，就已默默的将一摞摞草植描本、图汇装进药箱……

启竹溪安营扎寨的四百精兵，在第二天拔营出发时，导演会把几秒的镜头给到正在浇熄各营帐前篝火的士兵；斩落大渝20万皇属军、宁关大捷之前，镜头有数分钟转向十万长林军，他们正在没日没夜地挖地沟、埋火龙、制火药；天狗食日异象出现时，边关的天色晦暗难明，镜头非常巧妙的转换到宫中掌灯匆匆行走的太监，此时画外音悠然响起“哀帝征和十五年，三月壬午，日有食之，涿郡以闻，日在奎八度，四月崩；成帝七年六月，甲戍晦，日有食之，不能既；阳朔元年九月，癸未先晦一日，日有食之，在翼八度……”，伴随钦天监文官的记述，镜头再次数度切换，从皇城，到北境，从长林府，到琅琊山，每个人都在这异象前仰首驻足，忧心者有之，疑惧者有之，坚定者有之；

出发去愁云涧采摘药草的王府公子，因为牵挂家中父王兄嫂，在夜宿的乱石溪边若有所思的拨弄火堆；谋逆的莱阳王，在前一夜就埋伏好数百禁军准备伏击，于是当萧平旌带着小皇帝潜回故居时，久未打理的王府地面落满枯枝，天色未明的偌大王府危机四伏，暗夜与杀意交叠，古朴而又肃杀。

都说影视是动态的艺术，电视剧的这些画面和细节，也许只有数秒的镜头会偶尔带过，也许看的时候很难记住，但其实每一帧都留在了你的记忆里，构成了故事环境，让你恍然觉得，这样一段岁月曾经在过去的某个时间段，真实发生过，存在过。

（待续）